Meine Bearbeitungen sind hier alle mit Photoshop gemacht. Dabei habe ich vielfach mit Doppelbelichtungen gearbeitet, die ich bereits bei der Aufnahme bewusst unscharf eingestellt habe. Werden diese beiden Aufnahmen kombiniert, ergibt sich diese leichte Überstrahlung, die hier den Nebelaufnahmen die mystische Stimmung gibt.

Die Ausarbeitung habe ich primär mit Photoshop gemacht, weil ich da die Farbstimmung wesentlich besser steuern kann als mit Lightroom alleine. Da die Aufnahmen alle als ETTR erstellt wurden, konnte ich zuerst in Lightroom ein selbsterstelltes Profil entsprechend N-1 bzw. N-2 anwenden, um die Tonwerte zu den dunklen Bereichen hin zu verschieben. Erst danach habe ich in PS die mir wichtigen Tonwerte in die hellen Bereiche verschoben und dabei die dunklen Tonwerte beibehalten, um die gewünschte Tontrennung zu bekommen. Mein Ziel war weg von dieser normalen durchschnittlichen Belichtungen, die wir in LR mit einem Klick auf „automatisch“ erhalten. Da erscheinen im Bild alle Teile gleichwertig nebeneinander und der Blick wandert ziellos durchs Bild. Hier habe ich bewusst dagegengesetzt und viele Bildteile in dunklen Farben gehalten und dann die wenigen, mir wichtigen Bereiche hervorgehoben. Ich habe auch hier wieder mit Blur-Effekten und dem Orton-Modul von TK8 gearbeitet, um die Stimmung meinen Vorstellungen entsprechend einzubringen.

Schwarz-Weiß war diesmal nur bei wenigen Bildern einen Versuch wert. Vielleicht mache ich noch einen zweiten Anlauf, wenn ich in der Stimmung dazu bin. Aber heute belasse ich es mal bei den Farbumsetzungen. Nachtrag: kaum hatte ich in der Nacht diesen Beitrag veröffentlicht, hatte ich am nächsten Morgen den schönsten Bodennbel, der sich bis Mittag gehalten hat. Die Bilder dazu gibt es demnächst.

Herbst, Brucker Lache: © Wilhelm Kleinöder, 2021, (CC BY-NC-ND 3.0 DE).

Der Herbst ist dafür eine gute Zeit, denn die meisten Blätter haben sich von den Ästen gelöst und somit bilden diese eine schöne Struktur. Und Strukturen sind für Schwarzweißbilder nun mal ein wichtiger Aspekt zur Gestaltung. Und natürlich hatte ich als Ergebnis meine Schwarzweißbilder bereits bei der Aufnahme im Kopf. Eine Abstrahierung von Farbe zu Schwarzweiß ist kaum erforderlich, da sich die Natur hier bereits überwiegend in Grauwerten zeigt.

Beim Thema belichten würden sich die meisten Fotografen bei Nebelbildern kaum Gedanken machen, sind doch die Kontraste so gering, dass jede Automatik diese im Dynamikumfang des Sensors leicht unterbringen kann. Nicht jedoch ich. Würde die Automatik nämlich die sechs bis sieben EV-Werte (mehr sind es bei Nebel nicht) in die Mitte das 14 Bit Sensors legen, wären wichtige Tonwertbereiche am oberen Ende des Sensors verschenkt. Genau dort liegen aber die feinen Differenzierungen der Tonwerte mit bis zu 16357 Tonwerten bei meiner Sony Alpha 99M2 (wie auch bei allen anderen Kameras mit entsprechendem 14 Bit Sensor). Also verwende ich auch hier mein Windows Tablet Surface Go und den darauf installierten RawDigger, um direkt nach der Aufnahme die Belichtung zu kontrollieren und gegebenenfalls diese anzupassen. Was natürlich nie passieren darf, bei diesen und auch allen anderen Aufnahmesituationen, ist, dass die Clipping Grenze überschritten wird. Diese Pixel wären für immer verloren und das sieht man den Bildern dann auch an. Ein Beispiel des bis an die Grenze belichteten Bildes zeigt der Screenshot mit dem Raw-Histogramm für das erste Bild in der Galerie (ETTR – Exposure to the right). Je Farbkanal beträgt der EV-Umfang gerade mal 4 2/3 Blenden und gesamt über alle drei Kanäle 6 EV Werte. Würde dieses Bild auf EV 0 hin belichtet (drei Blenden niedriger) hätte man nur 2048 der verfügbaren 16384 Tonwerte genutzt. Das fehlt dann bei der nachfolgenden Bearbeitung zur Differenzierung der hellen Tonwerte, die ja im hellen Bereich bis an weiß heranreichen.

Bei der Bearbeitung hat man bei Nebelbildern erst mal ein Graustufenbild im wahrsten Sinn des Wortes vor sich liegen, das nach der ersten SW-Umwandlung zwar ohne Farbe ist, aber noch längst kein Schwarzweißbild. Hier beginnt dann der zweite Teil, der kreative Prozess in der künstlerischen Auseinandersetzung. Hier stellt sich die Frage, wie weit  man den Bereich von hell bis dunkel ausdehnen kann, ohne den Charakter des Nebelbildes zu verlieren? Mein Schwerpunkt lag hierbei bei den hellen und mittleren Tonwerten, die basierend auf der ETTR-Aufnahme auch reichlich vorhanden sind. Die dunklen Bereiche wurden nur punktuell herausgearbeitet. Hierfür nutze ich das aktuelle Plugin TK7 von Tony Kuyper mit den dort angebotenen Aktionen.

Der nächste Schritt war dann die Ausgabe der Bilder als jpg-Datei für die Veröffentlichung auf der Webseite. Auch das war nicht ganz so einfach. Als ich die ersten Bilder meinen Fotofreunden präsentierte, musste ich feststellen, dass jede Menge “Banding” in den hellen Tonwerten zu sehen war anstatt eines glatten Verlaufes der Tonwerte von hellgrau nach weiß. Die beim Export eingestellte Bildgröße von maximal 400 KB war hierzu nicht ausreichend. Aber einfach die Bilder im Megabyte-Bereich auszugeben ist auch keine Lösung, weil dann die Ladezeiten im Web zu lang werden. Also mussten alle Bilder individuell angepasst werden, damit kein Banding mehr sichtbar ist und die Dateigröße trotzdem so klein wie möglich bleibt.

Mein letzter und inzwischen wichtigster Schritt bei einer neuen Serie ist inzwischen die Ausgabe einiger Bilder als Print auf meinem Epson Drucker. Mit der Ausgabequalität bezüglich Banding gibt es dabei natürlich keine Probleme, da hier das Originalbild mit maximaler Auflösung als Basis genommen wird. Auch wenn diese Beschreibung techniklastig wirkt, stellt sie dennoch meinen derzeitigen künstlerischen Prozess von der Aufnahme bis zum “Fine Art Print” dar.

Bereits damals hatte ich den Morgennebel abgewartet, damit dieser den Hintergrund des Egidiensteins, eine Eisenbahnlinie, im Grau verschwinden lässt. Das hat damals gut geklappt und auch heute wieder. Aber der Nebel war fast ein wenig zu dicht an diesem Morgen. Ich werde das Spiel wohl noch ein wenig öfters wiederholen müssen, bis ich das gewünschte Ergebnis erreiche.

Anschließend bin ich dann weiter geradelt in den Regnitzgrund. Auch hier hatte ich bereits vor 30 Jahren mit meiner Großformatkamera entsprechende Nebelbilder gemacht, die ich in ähnlicher Form jetzt wiederholen wollte. Rein aus der Erinnerung ist das aber kaum möglich und die Zeit hat natürlich sehr vieles verändert. Aber es nun ja gerade diese Veränderung, die ich mit meinen Bildern auch zeigen will. Wenn das Projekt fertig ist, will ich hierzu mal eine Ausstellung machen.

Aber ich wollte ja noch weiter zu den Przewalski Urwildpferden um dort den Sonnenaufgang und später auch noch die Pferde zu fotografieren. Und das war ein ganz besonderes Naturschauspiel, als die Sonne langsam die blaue Stunde verdrängte und sich dann über den Horizont schob. Nebelschleier lagen über der Erde und zwischen den Bäumen und haben die Szene noch intensiver gemacht. Dann die ersten Sonnenstrahlen auf die herbstlich gefärbten Blätter und die Morgenstimmung an diesem Sonntag war perfekt.

Um die hohen Kontraste während des Sonnenaufgangs zu bewältigen, machte ich so ca. vier bis sechs Aufnahmen mit unterschiedlicher Belichtung um das später als HDR zusammenzufügen. Man darf sich dabei aber nicht viel Zeit lassen zwischen den Reihenbelichtungen, da die Wolken sehr schnell unterwegs waren und man so Probleme beim Zusammenfügen der Bilder bekommt. Trotz manueller Belichtungseinstellung hat das aber ganz gut geklappt.

Dann konnte ich den Aussichtspunkt verlassen und habe noch weitere Bilder von den nun auch aufgewachten Przewalski Urwildpferden machen. Auch hier zauberten die aufsteigenden Nebelschwaden eine besondere Stimmung herbei, die den Tag zu einem ganz besonderen machte.

Voll von Freunden war mir die Welt,
Als noch mein Leben licht war;
Nun, da der Nebel fällt,
Ist keiner mehr sichtbar.

Wahrlich, keiner ist weise,
Der nicht das Dunkel kennt,
Das unentrinnbar und leise
Von allen ihn trennt.

Seltsam, im Nebel zu wandern!
Leben ist Einsamsein.
Kein Mensch kennt den andern,
Jeder ist allein.

Hermann Hesse